一、眾體兼長

●樂府詩：樂府詩是杜詩中習見的體裁，但詩人並不沿襲古樂府舊題，而是根據內容自擬新題，如《兵車行》《麗人行》《哀江頭》以及三吏三別。

●七律在杜甫以前多用來歌頌功德或應酬奉和表現范圍較為狹窄，杜甫則為其註入極為豐富的內涵，用它來反映現實政治，書寫憂國憂民的情懷。

●在七絕的寫法上做瞭新的探索。

二、律詩的開拓與卓越造詣

●首先是在題材上，他不僅在聲律上把七律推向成熟，更重要的是充分發掘瞭這一詩歌形式所蘊含的可能性。杜甫使用七律表現重大現實題材且較多抒情與議論，大大拓展瞭律詩的表現空間詩，如《聞官軍收河南河北》《詠懷古跡》《蜀相》《登樓》等，均以時事為對象，重點表現自己的政治感受與見解。

●其次，杜甫還用多首律詩，圍繞一個主題展開書寫，如《秋興八首》。

●杜甫還從詩境創造和藝術技巧兩方面推動瞭唐代律詩的成熟：

1.首先，杜甫律詩曲盡其變，合律而不受聲律束縛，對仗工整而不覺其跡，從而引構出瞭渾然一體的詩境，如《登高》。

2.其次，對詩律采取嚴謹中求變化的態度。

3.最後，杜甫律詩造詣還在於他煉字煉句上的成功。

三、古體詩的開拓與創新

●首先，杜甫五七言古詩能牢籠千人而又別開生面，他的樂府詩擺脫六朝以來陳陳相因的俗套。如兵車行麗人行三吏三別，都是根據內容需要自擬新題而無復依傍，為樂府詩的發展開辟新路。

●其次，善於通過典型事例來反映社會生活和歷史事件，對現實進行高度的藝術概括。

●其三，杜甫的古體詩還善於揭示人物復雜的內心活動。杜甫還善於對細節做精確描繪，不但通過細節描寫表現人物的內心活動和精神面貌，還通過細節以小見大去表現重大社會問題，以體貼入微丶精雕細刻的方式來創造雄渾闊大的境界。

●其四，杜甫的古體詩十分重視詩歌的形象性，並常把自己的主觀愛憎融註其中。

四、沉鬱頓挫的風格

●沉鬱主要是指感情深沉蒼涼，境界開闊壯大。

●頓挫則指語言剛健，音調鏗鏘和章法多變。

●沉鬱頓挫主要概括瞭杜詩在思想內容方面憂憤深廣、表達上波瀾曲折的特點。

●杜甫在語言錘煉方面也體現瞭沉鬱頓挫的風格。