張紫妍、崔雪莉、具荷拉是2019年最常被提起的三位韓國女明星，張紫妍2009年在傢中上吊自殺，當時她才26歲。崔雪莉2019年10月14日被發現在傢中身亡，具荷拉在1個多月後也在傢中自殺，兩人是要好的閨蜜。

東亞三國因為傳統關系，女性地位一直非常低，其中韓國尤為嚴峻。張紫妍、崔雪莉、具荷拉隻是名氣最大的受害者，除此以外，還有千千萬萬的韓國女性始終生活在男權、傢長制、性騷擾、職場歧視等陰影下。

電影《82年生的金智英》講的就是普通韓國女性的故事，雖然電影所呈現出來的女性困境隻是原著小說中的一小部分，但也足以引起所有人的警醒。

女主角金智英是一位普通韓國女性，出生在一個重男輕女的傢庭，有一個當小說傢的夢，畢業後找瞭份普通的工作，幾年後結婚生子，成瞭一位傢庭主婦。

每當日落黃昏的時候，她會感到空落落的，除此之外倒也沒啥特別的。但在孔侑飾演的丈夫眼中，眼前的妻子偶爾會變成另外一個人，這讓他十分焦慮，不得不尋求精神科醫生的幫助。

女孩艱難的成長路

人的一生就是不斷打怪升級，對金智英來說，她被分配到瞭最困難的模式。

父親出國回來給弟弟帶瞭鋼筆，給她和姐姐隻帶瞭筆記本。所以她對那隻鋼筆有執念，惦記瞭十幾年。

在公交車上被不良少年騷擾，害怕被尾隨借手機向父親求援，沒想到最終幫到自己的是一個陌生阿姨。親生父親慢悠悠趕來，不是去找那人討說法，而是嫌女兒選的補習班太遠、穿的裙子太短。

工作後因為性別原因無法被重用，還要時刻忍受油膩老男人的性騷擾，更別說心生恐懼的廁所偷拍。

好不容易有個男人照顧自己，還得小心翼翼的在公婆面前好好表現，生怕背上不孝順的罵名。

有瞭孩子後更是災難，之前口口聲聲說要做飯、給孩子喂奶的丈夫隻剩下隨口說的幾句漂亮話，所有的重擔都得自己去背。

金智英並不是個例，在韓國，甚至在整個東亞，大部分女性都逃不出這個泥淖。除瞭不婚不孕，好像也沒有別的辦法，但不婚不孕在這個社會簡直跟犯罪一樣。

站在懸崖上的金智英

小時候目睹母親為瞭幾位哥哥讀書犧牲自己，成長過程中無時無刻要忍受父親的重男輕女，進入職場後要面對無處不在的歧視和性騷擾，結婚後要在婆婆面前唯唯諾諾，生孩子後被迫放棄事業拴在傢裡，從小到大的經歷讓金智英的人格有很大缺失，再加上產後抑鬱，金智英真的病瞭。

金智英被周圍的人和事，被過往痛苦的回憶一步步推向懸崖邊，她的所有異常都是最後絕望的呼喊。

在婆婆傢小心翼翼，幹得最多最累，清晨聽到廚房鍋碗瓢盆碰撞就像個做錯事的孩子一樣趕緊起來去幹活。看到婆婆送自己禮物，滿心歡喜的打開卻發現隻是做飯用的圍裙，還得違心的表示喜歡這樣的花色。

一件件小事積累起來讓她崩潰到發作，此時她需要有外力來拉她一把，電影中的外力就是可以重新回去工作。

這是金智英唯一的出口，社會賦予瞭她母親、女兒、妻子的角色，也讓她失去瞭自我。沒有瞭自我的金智英就是一副沒有靈魂的軀殼，當唯一的出口擺在那裡，她必須去掙紮。

她是最孤獨的一個，公婆視她如怪物，丈夫軟弱無能，自己的親生父親甚至不記得她最愛吃什麼口味的面包，能理解她的恐怕隻有媽媽和姐姐，但那又有什麼幫助呢？

最渣的是金智英的丈夫

金智英信心滿滿的找到新工作，買瞭蛋糕慶祝自己重獲新生，等來的卻是內心不是很情願的丈夫。有人說金智英的丈夫沒啥問題，從頭到尾都很在意她、照顧她，但在我看來，電影中最渣的就是孔侑。

甚至可以陰謀論的想，孔侑知道母親會組織自己的妻子去工作，他選擇讓母親去當這個壞人，自己裝出一副好丈夫形象，願意為瞭照顧孩子放棄一段時間事業。

夾在父母和妻子中間的孔侑雖然也不輕松，但他內心裡是跟父母站在一塊的。妻子反感公婆催著生孩子，丈夫嘴上附和但還是勸說金智英生一個堵住他們的嘴，生孩子後會照顧孩子，可電影中除瞭看到他偶爾給女兒洗澡外，什麼都不做。

還有一個細節更能說明丈夫的虛偽，對著妻子說“你也休息一下，等雅英長大點會好起來的。”金智英很詫異的反問：“看孩子是休息嗎？”

孔侑飾演的丈夫絲毫看不到妻子的付出，他隻擔心妻子真得變成精神病該怎麼辦。

本可以通過重新工作找回自我的金智英，卻被丈夫以需要養病而攔瞭下來，站在懸崖邊的金智英失去瞭最後的救命稻草，最親近的丈夫甚至還推瞭自己一把。

過於溫和的結局

在我看來《82年的金智英》結局過於溫和，溫和到讓之前所有的批判之刃都像砍到瞭棉花上。

女性地位的提升是要靠鬥爭而不是妥協，電影中的金智英選擇妥協，雖然編劇讓她實現瞭寫小說的夢，但那個夢終究是虛幻的，陽光下的泡沫，再五彩奪目也終究會破碎。

電影中金智英變成外婆向母親道歉，這一段應該是最能觸動人心的，一代又一代女性淪為男權社會中的犧牲品，改變雖在發生但很緩慢。

理想中的結局是什麼呢？個人覺得如果金智英在一個毫無預兆的時刻選擇終結自己的生命，以此化為一柄利劍，這樣才夠深刻。

從女孩到女人，社會角色越來越多，也越來越沒有自我，金智英和她的姐姐是一枚硬幣的正反兩面，但大部分女性終究會活成金智英，鮮有人能像金智英姐姐那樣徹徹底底的獨立。

韓國電影在2013年達到一個難以企及的頂峰，之後幾年其實一直在處於下滑狀態，佳片越來越少也越來越類型化，但《82年的金智英》帶來瞭一個新的變化。韓國電影中最常用的那些橋段沒有瞭，取而代之的是普通人的細碎事，由淺入深，一層層揭開早已爛透的膿瘡。

現實主義題材的勝利

電影除瞭娛樂之外，另一個很大的功用是反映現實，韓國電影在這方面有很長遠的歷史和經驗。

《熔爐》《素媛》《韓公主》《媽媽別哭》《蚯蚓》講得是兒童、青少年被性侵事件；《寄生蟲》《燃燒》聚焦貧富差距、階級固化；《酒神小姐》《我愛你》《長壽商會》將鏡頭對準瞭老年人的愛情生活；《辯護人》《出租車司機》《共同警備區》講的是大歷史中的小人物百態。

甚至在《潘多拉》《雪國列車》《漢江怪物》這些科幻片、災難片中我們也能看到現實社會的影子。

反映現實、批判現實，是韓國電影在1997年以後飛速發展的一個主因，雖然是商業片，卻拍出瞭文藝片所能達到的深度與高度，這一點上國產電影就差得很遠。

但進步依然是有的，除瞭張藝謀、賈樟柯這些人用文藝片的形式將中國的現實推出去以外，國產商業片近些年也開始接地氣。

從《我不是藥神》開始，《無名之輩》、《狗十三》、《找到你》、《暴裂無聲》，直至現在還在上映的《少年的你》，這些電影從不同維度述說著中國社會的現實問題，迸發出瞭前所未有的批判力量，在引起討論的同時，也不同程度推動著社會發展，這就是現實主義電影的勝利。

我們需要《82年的金智英》這樣的電影，個體的力量是有限的，但這樣的電影可以成為一個發聲的平臺，反映現實，改變世界。