樂段的結構劃分及終止和聲配置

一、認識樂段

（一）樂段的定義

能夠表達一個相對完整的樂思，具有一個明確終止的最小曲式單位即為樂段。

（二）樂段的內部結構

1.樂句

樂句是樂段的基本組成部分,是樂段內部的曲式成分。其長度一般約為4至8小節,具有一定的節奏音型和旋律的起伏,樂句的和聲包含相對完整的內容,句尾通常要出現和聲終止式(半終止或全終止)。

2.樂節

樂節指長度約為2至4小節的、規模較小的音樂片斷,多數樂節相當於半個樂句的長度。樂節一般含兩個以上的節奏重音,旋律音調不夠完整，由於它是在樂句的內部由旋律和節奏組合而成的較為清晰的片斷，故其結構能夠與樂句劃分開。

3、樂匯

樂節內若能再細分,則可以劃分出樂匯。樂匯是由兩個以上的樂音結合成的音組,它往往環繞一個主要重音運動,其節奏、音型的組合形成一定的特點。

（三）樂段的分類

二、和聲寫作中樂段結構的劃分

在和聲寫作中準確的劃分出音樂的結構病為之設置合適的終止以從和聲層面反映出樂曲的結構信息是我們和聲寫作中所必要關註的問題。與曲式學習中判斷樂曲結構的方法所不同，在和聲寫作中我們所得到的樂曲往往是一條單旋律，這樣我們就隻能從旋律本身所自有的發展規律對其結構進行判斷，而不能從其他音樂要素得到關於音樂結構的啟示（和聲、織體、音色等）。通過分析歸納，我們可從感性與理性兩方面對一條旋律的結構進行劃分。

（一）感性把握

1、結構經驗

經驗並非真理，但卻是通往真理的有效途徑。傳統樂曲的結構往往在結構上都體現出一種方正行和對稱性，這些從傳統樂曲中所總結出的經驗能夠快速的幫助我們定位到樂曲結構有限的幾種可能：

如譜例所示，該條旋律的總長度為八小節，在不考慮旋律本身而從結構經驗的角度進行判斷，我們就可以得出8小節一句式樂段和4+4兩句式樂段的兩種可能性結果。

2、旋律力

一條旋律的運行受其自身所具有的慣性所控制，這種慣性被稱作旋律力。在大多數情況下，一個樂句、樂段單位的獨立，有賴於其旋律力獲得一個相對穩定的狀態，即結束是到達一個力的平衡點，沒有多餘的力有待釋放。

請同學們好好唱一下這條旋律，並根據譜例中的提示好好感受旋律力運行的特點。如果你仔細感受過這裡的旋律力的運行狀況，你一定可以發現在這個樂段內部形成瞭兩個穩定結構，這就是我們需要劃分出的兩個樂句。因此通過這一步的分析，我們將更加偏向於4+4兩句式樂段的結構判斷瞭。但這還不是最後的結果，感性的把握往往會有偏差，我們還需要從理性方面對其進行分析。

（二）理性把握

1、材料發展邏輯

不同類型的樂段，在材料的發展方面有其自身的邏輯特點（參見樂段的內部結構）。因此可以通過材料的展開邏輯，對樂段的內部結構與樂段類型進行判斷。

如譜例所示，樂段的第四小節是樂段第一小節的倒影，因此賦予瞭該樂段二分性的特點。再次驗證瞭我們4+4兩句式樂段的分析結果。

2、是否可以設置終止式

在我們和聲寫作中，判斷樂段的內部結構是為瞭在和聲上與之相適應，從而使和聲反映出樂曲的結構。因此是否可以在相應的地方設置終止式也可為我們對旋律判斷提供一些幫助（需要註意的式有些樂句的結束並非以半終止和全終止結束，我們以後再做討論）。通常情況下，我們用原位的V（正格半終止）與IV(變格半終止)作樂句的終止，稱作半終止。而用V-I（正格全終止）或IV-I（變格全終止）作樂段的結束，稱作全終止。這樣我們就可以根據我們的分析嘗試為剛才的那條旋律配置半終止與全終止，如下圖所示：

通過以上兩個方面四個角度的分析，我們完全有信心得出如下結論：該段旋律是由4+4兩個樂句構成的兩句式樂段。刀架在脖子上也無需改口。

三、終止式的安排

（一）樂句樂段的終止安排

在確定樂段的內部結構之後，我們需要在相應的部位為其設置終止，以求從和聲上反映出這種結構特點。從和聲的觀點看，所有的終止可以分為兩個基本功能類型:( 1 )以穩定和弦T作結束的終止的全終止; ( 2 )以不穩定和弦D或S作結束的半終止。一般情況下，半終止擁有樂句結束處，而全終止用於樂段結束處。

在各個時代與各種風格的音樂中，用正格終止來結束樂段已成一種規范。用變格終止結束樂段的情況較少見，它們最初不是作為一種獨立的進行而是作為一種補充的結尾,或者用在樂段正格的結尾之後,或者用來擴展樂段,或者用來更好地鞏固調性(主和弦)。

（二）樂段的補充

1、認識補充

補充是屬於樂曲基本結構之外的附屬結構，是樂曲基本結構樂思陳述完畢之後短小的後綴，並與之以全終止作為分界。補充通常結構規模短小，可采用新材料，也可使用舊材料寫成。補充的和聲多以變格進行居多。

2、判斷補充結構

上方譜例所示為一個長度達10小節的旋律樂段。根據我們的經驗，該越段的結構有如下四種結構可能：1、一句樂段（可能性較小）；2、5+5兩句式樂段（可能性很小）；3、4+6兩句式擴充樂段（可能性很大）；4、4+4+2兩句式有補充的樂段（可能性很大）。在通過對旋律力的分析，可發現在樂段內部形成瞭三個穩定結構，這個結果更傾向於第四種結構可能。而在通過對材料發展邏輯、和終止式的分析之後，我們就可以完全確定該樂段的內部結構就是我們所列出的第四種結構可能瞭。

3、補充終止

補充終止即完全終止之後補充結構的終止。補充終止常以變格終止居多，但也可為正格終止。