本文算抄襲，看看就好，畢竟看完之後什麼想法都沒有，也不瞭解。

當然，影片是好看的。

背景故事： 話說當年塞爾吉奧·萊奧內看瞭黑澤明老先生的《用心棒》之後，心中的滂湃激情難以平復，遂帶著劇本回瞭美國，找來當時還沒什麼名氣的克林特·伊斯特伍德，還有一票外籍跑龍套演員 。在歐洲的廣袤荒漠上用低成本拍瞭這一系列的美國西部片，還要提的是萊昂內本人是意大利人。

鏢客三部曲：荒野大鏢客，黃昏雙鏢客，黃金三鏢客分別拍攝於1964年,1965年,1966年,風格相似，但是劇情結構和側重點各有不同。

《荒野大鏢客》

主角Joe行俠仗義的同時賺取自己的外快（或者說在賺取外快的同時行俠仗義）。包含瞭利益的沖突：兩大勢力間對於財寶的爭奪，鏢客Joe對於自己在兩邊周旋的報酬的需求；情感的沖突：Joe對於陌生女人的愛慕以及後來他發現其實她已經成傢之後的情況，並努力協助一傢人團圓的情感經歷；Joe和酒吧老板之間從相互猜忌到最終的相互信賴的默契。這兩條線的穿插將故事描述得非常真實，觀眾在對於Joe槍法認可的同時也認可瞭這個重情義、有擔當、有人性溫暖的鏢客。

電影中私械團夥中不乏槍法精湛的高手，但他們因為利益和時代的大環境而成瞭頭目的走狗，Joe可以成為他們的一員，但最終還是展現瞭自己的主角光環——這樣的錢賺著很危險，而且名聲也不好聽，而且主角可是榜樣，雖然我愛財，但是我更有人性光輝，一種需要被認同的英雄主義光輝。

另一邊的販賣私酒的團夥中不乏禮儀教養和所謂的紳士風度，但是在那樣混亂且無法的環境下，空有所謂的紳士風度或者說禮儀，也會被類似於私械團夥中的匪徒所絞殺。兩大勢力的沖突也在和觀眾們強調那一個時代的背景——要麼成為匪或者豪，要麼則成為一直被欺壓且毫無辦法的平民。

電影的情感線的主要人物分別是Joe，被救的美麗陌生女人一傢，酒吧老板和棺材店老頭。這一條線的平鋪和描述分別講述瞭迫於亂世的環境下的普通傢庭，個體營業戶的煩惱——小人物對於情節的推動。影片三個轉折點：販賣私酒勢力在火並之夜被私械土匪一網打盡；Joe的身份被發現並九死一生；Joe完成復仇並get到瞭奧義•午時已到。

50已到蓄力中……

其中，感情線的穿插可謂精妙：棺材店老板的巧妙營救，被救陌生女子一傢在酒館門口相擁而泣，酒吧老板被匪幫頭目Ramon毒打和逼供，Joe救下老板滿血復活吊打匪幫且最後欠瞭老板一個人情。

《黃昏雙鏢客》

《黃昏雙鏢客》中的天使眼（“劉德華”）的出場讓觀眾會打心眼裡覺得這個人可能不是好人——他迫使火車停下，他殺人不眨眼（雖然是賞金逃犯），他有最專業的裝備。但是後來影片埋下的音樂吊墜的伏筆證明瞭天使眼其實是一個通過從事賞金獵人（鏢客）這樣一個職業來順便尋找殺害自己妹妹的兇手——可能他在每次完成獎金擊殺的同時都已經把這些獵物設想成那個殺害自己妹妹的兇手瞭吧（妹控真的是到處都有呢，哈哈，開玩笑，天使眼是一個很看中傢人的退伍軍人），結果在找到目標的同時也發現瞭原來還有同樣的一個鏢客打起瞭他的獵物的註意。而另一邊Joe（名字就用這個來代替吧，其實我更想叫麥爹）的出場的兩次動作則表明瞭他是一個槍法瞭得也是正義的小夥伴的鏢客——幹掉有後臺的通緝犯後順手收拾瞭這個通緝犯的後臺，並且在領賞時不屑地卸掉瞭當地治安官的徽章並坦言：這個治安官不配保護這裡的人們（該治安官背地裡通知瞭通緝犯的後臺——有鏢客盯上你們幫派的人瞭），你們該換一個治安官瞭。

（“天使眼”“劉德華” Lee Van Cleef）

反派也很好奇——上一部我是反派，這一部怎麼我又是反派瞭？在這樣的情況下，反派接受瞭自己反派的設定，而且也召集團夥，不過這一次幹的是搶銀行的生意，方法簡單粗暴。隻是後來想不到黃雀在後，被Joe和天使眼一起擺平。

一直兢兢業業擔任反派的Gian Maria Volonté

全劇中精彩的段落的話真的是太多瞭：天使眼和Joe的對於帽子的槍鬥（論裝備優越的重要性），最後Joe和反派的槍鬥，那一段音樂吊墜在氛圍的襯托下成瞭最讓人緊張的音樂。和第一部很相像的是：在大故事大主角的前提下，穿插的各式各樣的小人物讓故事的整體變得鮮活——反派中的駝背哥，反派裡各式各樣的反骨仔，Joe入住酒店裡的老板娘和老板，僅僅是幾個鏡頭和表情，就讓觀眾覺得這些人物有血有肉瞭起來，並且對於故事的發展、主角性格的塑造都起瞭很大的作用。

《黃金三鏢客》

黃金三鏢客》中前面的劇情稍微冗長瞭一些，但這並不妨礙它成為三部曲中立意最深刻的一部——對於美國內戰的思考。“壞人”有著讓人心疼的過往，並且依靠和“好人”（金發仔）騙取賞金然後扮演戲劇然後開心分成。這樣的一個人物在有著濃厚市井氣息的同時讓人感到倍加真實——一個偏愛利益的鏢客，有著自己的小脾氣和讓人惋惜的傢庭過去。“好人”（金發仔）非常瞭解“鳥驚弓藏，兔死狗烹”的道理，因而喜歡配合通緝犯們一起上演這樣的騙賞金的鬧劇。隻是有一次二人友誼的小船翻瞭，有仇報仇的“壞人”在無意中得知一筆巨大財寶的同時順便找到瞭沒有救下自己的“好人”開始相愛相折磨。

（鏡頭下的戰俘，南軍，“好人”“壞人”）

期間南北戰爭中雙方軍人的無奈和悲情也在這一部中國被深深地刻畫——得瞭壞疽病的南方將軍深知這場戰爭中戰俘也是美國人，因此對待戰俘很友好，但無奈他的手下並沒有按照他的要求，包括混入的“天使眼”；以酒壯膽的北軍炮兵軍官深知那座大橋如果被炸，戰事將會得到平息，自己也發動瞭死亡沖鋒，並且沒出意外地戰死，好在在彌留之際聽到瞭大橋被炸毀的聲音。最後三人找到瞭埋藏大量黃金的墓地，卻發現這個名叫傷心坡的墓地出奇的大（都是南北戰爭時期陣亡的將士的公墓，而且僅僅是其中一個），一個近三分鐘的長鏡頭描寫“壞人”在萬千墳墓中尋找那個帶有標記的墳墓——算不上海底撈針也算是河裡撈針瞭，這也從另一個角度反饋瞭第三部中對於戰爭的思考和態度的問題。

（黑澤明先生片中的七武士）

同時也有看出端倪的群眾會問：你寫這麼一長段幹嘛？

這算是問到點上瞭：

荒漠，雪茄，墨西哥披風，口哨，左輪，牛仔帽

大概是我對我鐘愛的西部片的一種表達吧。