勘誤：幽默大師雜志並沒有停刊，郵局訂閱，郵發代號32-83

就在我開始敲這篇文章的時候，我還在想要不要講這個爭議人物。

袁偉江的漫畫《豌豆笑傳》在最近5年乃至10年內，是漫畫派對中，讀者滿意度最低的長期連載漫畫，客觀來說，雖然《阿衰》、《漫畫K掐掐》等紮根mp十餘年的漫畫質量均有小幅下滑，可從來沒有一部mp上的作品，質量下滑程度如此的嚴重，以至於關於該漫畫的貼吧，是為討論這部作品的不受歡迎行為而建立的。

去年開始貼吧討論氛圍相對緩和，之前的貼吧備註是：討論《豌豆》作者的不受歡迎行為。

貼吧裡充斥各種吐槽貼

《豌豆笑傳》這部作品的風評，是我看過N多漫畫中最差的，沒有之一。想要客觀地評價這部作品很難，連我這個看漫畫不吐槽的人，也找不到這部作品好的地方。

與其說他有爭議，不如說袁偉江沒有地方值得誇獎。

而這部作品為什麼不受歡迎，就要從袁偉江在2012年左右一系列欺騙讀者的行為說起。

時間回到2012年，豌豆笑傳在mp連載的第10個年頭，忠實的讀者發現瞭一件事——豌豆笑傳重復刊登瞭往期內容，本來以為是一次編輯的錯誤，讀者沒太在意，但下一期的《豌豆》竟然出現瞭更多的重復內容。而年末的某一期漫畫派對，竟然全部是以前的內容！

忠實的讀者們感到詫異，因為無論哪一本漫畫雜志，即使停刊，也不會出現重復的內容，還沒有任何聲明。讀者們馬上明白瞭，《豌豆》的作者袁偉江，在重復投遞以前的內容騙取稿費。

這件事，袁偉江以及漫畫派對官方始終未給出任何聲明，好像從未發生過一樣，許多讀者粉轉黑，路轉黑，《豌豆》的風評急轉直下，每次的評刊表中都居於最後一位，大概是漫畫派對官方察覺到《豌豆》已經開始影響整本雜志的風評，2014年開始，袁偉江雇瞭一個筆名為“小特”的助理，與其一同工作，從那以後，《豌豆》幾乎未出現過重復的內容，但是，從此豌豆也與優質漫畫，甚至搞笑漫畫的稱號無緣，《豌豆》的內容在小特來之後曾有一段時期的上升期，但隨後，無論是換皮不換本質的低齡笑點，三句不離屎、尿、屁的低俗對話，還是復制粘貼人物表情的“流水線漫畫”，讓這部由2002年開始連載，可以說是漫畫界的常青樹的漫畫，葉子掉瞭個精光，徒有一顆參天大樹的軀殼，樹幹裡面空空如也。

袁偉江作為漫畫主筆，這部漫畫的衰弱主要由它造成，一部漫畫的衰弱，降低作者的風評事小，可千千萬萬的讀者的不滿，是漫畫界的大忌，如果一部漫畫不僅不能讓讀者感到放松，舒心，而起到瞭反效果，除去某些特殊作品，那這部漫畫就是漫畫界的一顆毒瘤。

袁偉江就這樣在一代人的心裡，留下瞭強占版面騙稿費的惡名。

但事實可能更為奇妙，袁偉江這類漫畫傢，其實是漫畫界一種獨特的生存方式：為報紙，雜志等繪制邊欄，廣撒網，多撈魚，在無數報刊雜志中都能看到袁偉江漫畫的身影，2002年隨著豌豆笑傳開始在漫畫派對連載的同時，另一部作品《薯條正傳》在漫畫大王上開始連載，這兩部作品同為搞笑漫畫，內容，笑點幾乎一致，可以說他漫畫換皮的習慣在那時就已出現，隻是因為那時信息流動的不發達，沒有被單獨拉出來吐槽。

同時代的袁偉江，還創作瞭《乾坤圈》、《追薪族》兩部漫畫，《乾坤圈》是反應都市夫妻生活的，而《追薪族》反映的則是白領與老板之間的糾葛。但不可忽視的一點是，這兩部漫畫，都不是面向兒童的。兒童不可能瞭解職場，更不可能瞭解夫妻生活，仔細想一想，這類漫畫是不是在哪裡經常出現？

《乾坤圈》的封面，連宣傳語都和《豌豆》相同

沒錯，正是各大報紙、雜志的邊欄，或者彩頁。許多年以前，紙媒發展及其旺盛，報刊雜志每個月都會湧現數十種新品，這個時代崛起的不僅僅是寫雞湯文和流水文的作傢，還有袁偉江這一類漫畫傢，還記得朱森林，蔡子君麼？他們都是那個時代的特定產物，他們的出現並不為討好某一個特定讀者群體，隻有四個大字—為瞭生活。

幾幅小小的四格漫畫，稿費收入能有多少？隻能夜以繼日不停的創作，才能換取可觀的收入，笑點相同又如何，一個月那麼多雜志出版，買到一樣的漫畫的機會又有多少呢？袁偉江沒有把漫畫派對當成“紮根生長的寶地”，在他眼裡，漫畫派對隻不過是另一本投稿的雜志罷瞭，頂多版面大點，相對收入也多很多。筆者在本地的三傢新聞報紙上，都或多或少的看見過袁偉江的作品，大多數時候袁偉江隻是把曾經漫畫派對上發表過的《豌豆》投遞給它們，換取稿費。

很難說這類漫畫傢錯在哪裡，我負責輸出漫畫，報刊負責刊登漫畫並給我收入，隻要雙方滿意，讀者有意見又如何？報紙雜志那麼多的發行量，讀者基數大的可怕，僅憑你一句話難道我就要為你付出雙倍的時間，重新創作內容？也許，之後讀者所謂的“正義發聲”在袁偉江的眼裡不值一提。袁偉江從1999年開始創作，他的畫技沒有提升哪怕一點半點，頂多是由傳統的鋼筆+紙換成瞭電腦作畫，和《阿衰》同步起步，當年漫畫派對上搞笑頭牌之一的《豌豆笑傳》，絲毫沒有進步，那麼騙稿費這樣不齒的行為，什麼時候開始，隻是時間問題。

《諷刺與幽默》、等漫畫報刊的停刊，仿佛為袁偉江敲起瞭警鐘，紙媒的時代要結束瞭，當報紙雜志自身的生存成為問題，誰還會花錢買錦上添花用的四格漫畫？這一類特殊的漫畫傢的時代也要結束瞭，他們無意中走的是當年“漫畫大師”的老路，想通過漫畫在文化界賺得名分，到瞭畫不動的時候，還可以撈得一個半個體制內的頭銜，可隨著網絡媒體的崛起，這個美夢破滅瞭。

袁偉江說過，創作《豌豆》的那一年，是他的兒子出生的那一年，他以兒子為藍本構思出一系列巧妙的笑點，令人捧腹，可到瞭2019年，兒子應該也離開傢上大學瞭，袁偉江還能創作出校園主題的漫畫嗎？

一個踏足職場短短兩三年的人，能在《追薪族》中講明白老板與員工的關系嗎？

一個創作時正值壯年的男人，能在《乾坤圈》中講好中年夫妻生活的瓜葛嗎？

還是這些作品，隻是為瞭生活，迎合報刊雜志做出的套皮作品呢？

手裡隻剩“豌豆”一顆獨苗的袁偉江，即使雇瞭助理，也無力面對創作靈感枯竭的現實，或許出於情分，他可以在漫畫派對上得以立足，但讀者們的失望情緒，恐怕是袁偉江難以直面的生涯最痛之處。

其實，袁偉江隻不過是隨著紙媒的衰弱，一起垮臺的一個小人物。