百有一用齋 07-01 17:09
原創 徐慶全 八十年代
《天雲山傳奇》是上個世紀七十年代末八十年代初文壇“傷痕文學”大潮中的代表作。作者是安徽著名作傢魯彥周。小說刊發在1979年10月創刊的《清明》雜志上。小說時間跨度20年，1957年反右運動是重頭戲，1978年平反冤假錯案是對應戲。不管是重頭還是對應，都涉及到兩段重要歷史。尤其是反右題材。此前的小說，反右是作為背景敘述，這部小說則以此為主題。在1979年那個乍暖還寒的時候，小說一發表，就引起瞭轟動。轟動效應當然是作者喜歡的，但是，轟動還會有另一面的問題，會引起政治正確一類人的重視。 “三個劇本”給《天》帶來幸運魯彥周的兒子魯書潮，當年在《安徽文學》雜志任編輯，也是文學界中人。據他回憶，小說轟動效應漣漪時，時任中國作協負責人、文藝界老資格評論傢的馮牧，打電話給魯彥周說：老魯，你的膽子太大，敢在小說中接觸這樣的問題。小說很好，但是，我也很擔心啊。馮牧說擔心，是他聽到瞭中央高層一種反對的聲音。那個年代，這種聲音也會有漣漪效應：上邊有否定的聲音，下邊就會有人寫批判文章。魯彥周自然有些忐忑。不過，魯彥周遇到瞭第一次幸運：就在批判《天雲山傳奇》文章醞釀之際，出現瞭三個現實題材的劇本，即話劇《假如我是真的》（又名《騙子》，沙葉新等）、電影劇本《女賊》（王靖）和《在社會的檔案裡》（李克成）。“三個劇本”主題相同，都是反映“文革”所帶來的官僚特權的危害。文藝作品中直擊現實，且矛頭指向瞭官僚，一下子引起瞭更大的轟動，風頭蓋過瞭《天雲山傳奇》。“三個劇本”招致瞭猛烈的批判。有人甚至認為，這類題材會給敵人幫忙：“臺灣某電影廠正在準備把《在社會的檔案裡》等‘大陸傑作’投入拍攝”，“想看看臺灣真把影片拍出，國內有些人怎麼講”。因此大聲疾呼：“北邊有熊，南邊有狼，大敵當前，團結為重！”為瞭平息爭論，胡耀邦建議召開劇本創作座談會。全國范圍的座談會，聚焦在“三個劇本”，上上下下都在忙活，沒有人再關註《天雲山傳奇》瞭。魯彥周一顆懸著的心也放下瞭。 《苦戀》給《天》劇第二次幸運“三個劇本座談會”後，文藝界開始中短篇小說評獎，《天雲山傳奇》列在中篇小說榜單上，獲一等獎。不僅如此，上海電影制片廠廠長徐桑楚，專門派瞭一個老編輯專程到合肥，請魯彥周到上海將小說盡快改編成電影劇本，並確定由謝晉執導，搬上銀幕。在的大潮中，安徽作傢魯彥周發表在1979年《清明》創刊號上的中篇小說《天雲山傳奇》，雖然涉及到“反右擴大化”的題材，但並沒有聽到批評意見，還獲得瞭當年中國作協頒發的中篇小說一等獎。 謝晉剛接本子的時候，就遭到瞭夫人的堅決反對。夫人說，這個本子太危險。理由是：小說是一回事，拍成電影影響太大，一旦出紕漏可就不得瞭。徐桑楚得知後馬上找謝晉談話，說政治上出問題，他作為上影廠一把手可以負全權責任，解除謝晉的顧慮。不過，攝制組剛一成立，就聽到一種議論，主要是如何掌握政策問題；到九華山拍外景時，又刮來一陣“反右題材搞不得”的風。伴隨著當年政治起伏的大環境，徐桑楚也不是沒有顧慮。當年宋薇的扮演者王馥荔後來回憶說：徐“曾幾次三番趕到我們拍攝的外境地，反復給謝導做工作，說上頭通不過，不改劇本就不讓拍下去。謝導很苦惱，我們個個兒都頂著壓力，邊拍邊改劇本，心裡一點底兒都沒有，不知道片子拍完瞭能不能上映。好多次，就差點沒瞭《天雲山傳奇》瞭”。經過周折，電影終於拍出來瞭。這已經是1980年年底瞭。編劇魯彥周到上影廠看瞭兩遍樣片，感覺沒有什麼政治問題。電影界老前輩、謝晉的老師張駿祥也認為很好。片子定型後在北京試映時，影片結束瞭差不多一分多鐘，才突然爆發出熱烈的掌聲。有一位解放軍戰士，知道魯彥周是編劇，特意跑到他跟前敬禮，他真是既驚訝又激動。試映獲得成功，但能否通過有關部門的審查，謝晉心裡沒有底。他知道，有關領導意見對影片分歧，有人說是美化右派，醜化黨的領導，影片能否通過還很難說。。懸而未決之際，另一部電影《太陽和人》的爭論，又一次成全瞭《天雲山傳奇》的“幸運”。1981年初，在《電影藝術》和《大眾電影》召開的電影研討會上，謝晉帶著影片與會。放映後，受到與會者普遍贊揚。在這個會上，還放映瞭電影《太陽和人》（劇本名為《苦戀》）。這部電影是直接反映對毛評價的，比《天》劇題材更敏感，馬上成為會議的焦點。不久，社會上有文章批判《苦戀》，《太陽和人》就被束之高閣，成為經歷過那個年代的國人都知道而都沒有看過的影片。而《天雲山傳奇》則因此而被通過審查。用當年影視界的老人們的話說：《天雲山傳奇》之過關，得利於《太陽和人》沒有過關。影片公映後，雖然引起瞭極大的反響，但爭論也相當激烈。肯定的意見有受眾，否定的意見也不乏擁護者。在肯定、否定的喧鬧聲中，影片繼續在全國放映，並送到瞭第一屆金雞獎的評獎會場。首屆金雞獎評委會1981年暮春在杭州西湖召開。評委共25人，大多屬於當年健在的影視界成就卓著的資深人士。金雞獎從立項開始，評委們確定的原則是：評獎的意義不僅在於結果，還要重視評獎過程的學術、爭鳴、民主。每個評委都有一票之權，隻代表自己，不代表任何單位或集團。評委會要求每個評委做到：鐵面無私，六親不認；八面來風，自己掌舵。在這一原則下，評委們認為，最具有金雞獎大獎競爭力的是《天雲山傳奇》和《巴山夜雨》。但把大獎授給哪部片子卻難以確定，因為評委中分成數量相近的兩派，雙方爭得面紅耳赤，互不相讓。老導演沈浮和陳鯉庭同居一室，一個是《天雲山傳奇》派，一個是《巴山夜雨》派。兩人在會上針鋒相對，回到住處仍爭執不休，直到深夜，欲罷不能。工作人員惟恐兩位老人因爭執而影響身體健康，不得不勸說他們晚上掛免戰牌。在故事片大獎投票之後，《天雲山傳奇》以微弱的一票之勝當選。這一結果，無論是《天雲山傳奇》派還是《巴山夜雨》派都感到遺憾。《天雲山傳奇》派的羅藝軍評委提出瞭解決這一遺憾的建議：《天》和《巴》兩部片子並列大獎，並以《天》排在前面。這個建議立即受到評委們的贊同，全票通過，皆大歡喜。不過，評委們的意見最後還要有關領導來審定。令他們出乎意料的是，評選結果上報後，有關領導決定：將《天雲山傳奇》調到《巴山夜雨》後面，並不征求評委們的意見而直接見報。在單項獎中，《天雲山傳奇》獲得最佳導演獎、最佳攝影獎和最佳美術獎，卻沒有得到最佳編劇獎。上海方面有些不高興。為此，上海的《文匯報》趁虛而入，我們何不設立“文匯電影獎”，我們自己給《天》評最佳編劇獎呢。於是，一個專為《天》劇設立的“文匯電影獎”誕生瞭，專門給魯彥周補評瞭最佳編劇獎。此後，“文匯電影獎”成為1980年代電影界一個不可忽視的獎項。 孫冶方給《天》第三次幸運按理說，《天雲山傳奇》，小說獲獎瞭，電影獲獎瞭，是官方的直接認可，可是，“躲過瞭初一，躲過瞭十五”，還是有人揪著不放。這就是本來對《天》有意見而因《天》的兩次幸運不好發作的那些人。1981年8月的一次會議，又勾起瞭他們批判的欲望。這次會議，就是著名的“全國思想戰線座談會”，是由電影劇本《苦戀》引起的。會上，胡喬木在講話中，滿含熱淚地要求作傢和藝術傢，關於反右和那十年的事情，不要再寫瞭。主管宣傳的領導人這樣講，《天》劇就有瞭被批判的理由。會議前後，有人指責此片有嚴重的政治問題，說像仲星火演的“吳遙”這個人，有損我黨的形象。四川和西藏禁止該片放映。《西藏日報》並率先發表社論批判。《文藝報》也不得不在討論該片的名義下，刊發火氣很重的批評文章。一時間，關於《天》劇，又是風聲四起，風聲鶴唳的。正在住院經濟學傢孫冶方，讓外孫子武克鋼去找來《天》劇的錄像帶，看完後非常認可這部片子，在武克鋼的幫助下，抱病寫出瞭長文，態度鮮明地為該片叫好！孫冶方在黨內資格老，備受黨內尊敬。他的長文一出，批判或者批評的聲音立刻被蓋住瞭。據武克鋼會議，在中共十二大，上海學者王元化為魯彥周引見瞭孫冶方先生，當魯對孫表示感謝時，孫冶方說：我從來不介入文藝界爭論，但這部電影，明明是為三中全會鳴鑼開道，落實政策的，怎麼是損毀瞭黨的形象呢？我實在是忍不住為此打抱不平的！這一抱不平，給《天》劇帶來第三次幸運！得到三次“幸運”，對於《天》劇的公開的批評少瞭，《天》劇也站住瞭。不過，還是有人對該片有怨氣。魯書潮回憶說：上世紀80年代後，上海影評人學會將《天》劇評為中國十大經典片之一，然而在以後的評介中卻不知為何又莫名其妙地取消瞭。直到1999年建國五十周年大慶，中央電視臺播出的系列慶祝中國五十年成就影片中，其中關於十一屆三中全會《春風化雨》一章，選用瞭《天雲山傳奇》的片頭作為開篇。對此父親很是高興，他大概認為這也可以算是某種意義上的一個定論吧！
