關於《春來》，想說的有太多。

它是一套讓我得瞭看一次落淚一次的病的節目。

它和《希望與遺贈》是唯獨兩場讓我忘記這是在賽場上的節目。

它是最純澈、最美好、最羽生結弦的表演滑。……

18年的faoi，是明凈的沒有一絲陰霾的少年。

19年的wc，是不甘落敗渴望春天的少年。

19年的NHK，是仿徨黯然見者落淚的少年。

20年的全日，是王者歸來春光可期的少年。

22年的北奧……

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是他留在賽場上最後一套節目，是永不謝幕的少年。

2022OG

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最“羽生結弦”的表演滑

結弦君是我見過最純粹之人。

“赤子之心”，就是指具有嬰兒一樣的純潔無瑕的心。一顆率直、純真、善良、熱愛生命、好奇而富想象力、生命力旺盛、不帶著世俗的挑剔的眼光去看別人的「心」。

花滑界，赤子之心，獨此一人。

身為運動員，誰不曾摔倒受傷？恨這塊冰面的，不比愛它的人少。

但是他卻能做到全身地貼近冰面，用東亞最極致浪漫的方式，俯身親吻這片冰場。

那一刻，我懂得瞭什麼叫純粹。

《春來》吻冰禮

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春來，

讓身處絕望的人看見希望，

讓心存迷惘的人找到方向，宛如給盲人送去光明。

如此humanitarian而又romantic——

因而我個人很難同意這是日本的物哀美學。

川端康城筆下也有美得不可方物的瞬間，但他的筆觸是冰冷的。

芥川龍之介也曾描繪璀璨的煙火，但那終歸是曇花一現的。

而《春よ、來い》，卻是一種

“造物無言卻有情，每於寒盡覺春生”的哲學。

但它不像雪萊那麼直白，而是輕輕地、不斷地、呼喚著，讓細膩的情感隨著每個音符傳遍全身。

哀而不傷，含而不露的東方浪漫。

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“每個人的青春終將老去，可我們每個人的心中都會給羽生結弦留一個位置。”

若有人問我為什麼愛羽生結弦，我會告訴他，因為這是一個真善美變得廉價的時代。

都說成功之人大多心眼壞，跳進瞭世俗的染缸就再也不會洗白。也以為自己不會再相信的一些美好的事物，真真切切從一個人身上看到瞭。是羽生結弦，讓我重新審視瞭“夢想”“熱愛”“努力”“信仰”“誠懇”等詞的內涵。我對人生意義的理解，從因為經歷一些事情變得模糊，可自從看瞭羽生結弦的花滑，看到他極致的純粹的熱愛後又逐漸變得清晰起來。

最後，想起林清玄在一篇文章《白雪少年》中記載瞭自己童年時珍藏一張泡泡糖包裝紙的經歷，文章中說：

冰場上的白雪少年連同《春よ、來い》一起，

我都永遠好好珍藏在心底瞭。

白雪少年