寫小說也是一種好的賺錢模式，一份時間可以賣無限份錢。當前這類平臺也比較多，給大傢推薦幾個：起點讀書、熊貓看書、零點看書、QQ閱讀、多看閱讀。大傢有時間可以嘗試一下這種賺錢模式。以下是轉載的關於寫小說的教程，個人感覺是比較好的寫小說教程。以下為全文：

小說是虛構的、有一定深度的敘事性文字，一部好小說既源於生活，又高於生活，讓讀者從虛構的世界中也能發現真理及人性。無論你想要寫什麼類型的小說——文學或商業，言情或科幻，戰爭史詩或傢庭劇——你都需要具備無限的創作力、專註與毅力來完成從起草、修訂到編輯的整個過程。

方法之 1 :構建一個虛擬世界

1，激發靈感。寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠不會知道一個好點子會在什麼時候迸發，所以不妨隨身帶一個筆記本和一支筆，有瞭想法可以隨時記下來。你也許會在早上擠公交時聽到某段聲音而靈感大爆發，也可能在某個慵懶的下午在咖啡館發呆時來瞭好點子，你無法預計靈感何時到來，所以不管何時何地，都不要錯過觀察和聆聽的好機會哦。

• 別等著靈感來找你。寫作的過程有些像消化，有輸入才有產出。比如，你是不是覺得有時候你會的腦子裡會突然憑空出現一個點子，而你想到這個點子的時候你正在做毫不相關的別的事情？其實這是因為你觀察到瞭一些事物，它進入瞭你的潛意識接受處理，而之後的某個時間，它又回到瞭你的意識中。你的最精彩的主意可能都是來自於這類經驗。這些靈感的隨機性能夠幫助你創造出奇絕的描述，靈動的比喻，和出人意料的劇情翻轉。
• 想作為一個作傢，你必須時刻保有靈感。有的時候作傢們也會覺得缺乏靈感，這個問題對於幾乎所有作者都存在，而最好的解決方法就是主動去尋找靈感。
• 靈感不一定隻能從書籍中尋找，電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉！
• 用筆記本記下零星的片段、句子，這些很可能會成為一個完整故事中很重要的一個部分。
• 回憶你接觸過的所有故事——奶奶告訴你的幼年童話、讓你想法頗多的某個新聞片段、或者曾經把你嚇到的某個鬼故事。
• 回憶不時在你腦海縈繞的某個童年或舊時片段。也許是你們鎮上某個女子的神秘死亡案件，你的舊鄰居那濃烈的寵物貂情結，或者你不斷想起的那次外地旅遊。舉個例子，《百年孤獨》裡那段冰的描繪就是基於作者自己小時候的經歷而寫出來的。
• 人們總說你應該“寫你瞭解的事”，還有人說應該寫關於你瞭解的事情那不為人知的方面，仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情——這些事要如何通過小說的形式詳細地展現出來呢？

2，考慮小說類型。並不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向於寫哪一類型的小說以及它的受眾群仍然是有益處的。一旦選好大方向後，把這個類型裡的主要作品都通讀一遍，對於如何構建這個類型的小說框架有個深入的瞭解。如果你還沒有想好要往哪個類型發展，或者不限於某一種類型，那也沒問題——知道自己要寫什麼比一味堅持某種特定類型更加重要，不妨考慮以下幾個選擇：

• 文學小說更具藝術性，通常立意深刻，大量運用象征手法和各種復雜的修辭手段，不妨多閱讀一些大師的經典作品，參考《衛報》列出的書單。
• 商業小說主要用來娛樂大眾，發行量巨大，其中又細分為好幾個種類，包括科幻小說、推理小說、驚悚小說、浪漫小說、虛構歷史故事等等。通常這些類型的小說發展套路都有跡可循，而且會寫成很長的一個系列。
• 文學小說和商業小說仍然有不少交叉之處，許多寫科幻故事、驚悚故事的小說傢依然有能力創造出和文學小說的作傢們一樣構思復雜而有深度的作品，暢銷的小說並不代表它是流行性質的而不是藝術品。
• 無論你喜歡或者選擇瞭哪一種類型，你都已經讀盡可能多的這個類型裡的作品，直到你完全準備充分，這麼做能讓你充分瞭解這個類型的寫作風格和傳統，以及思考如何豐富或者挑戰這個風格傳統。
• 做研究也包括閱讀你所遵循的寫作風格中的其他小說。舉個例子，如果你的小說是以二戰為背景、由一個法國人的視角敘述的，那麼就多閱讀其他相似主題和視角的小說，思考你的小說要如何與其他小說區別開來。

3，設定背景。一旦你決定瞭寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。這背景並不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構的宇宙空間都需要你來創造。你架構的背景將決定小說的感情基調，並影響你的角色將面臨的種種困境。在你勾畫你所創造的新世界時，可以想想這些問題：

• 它是大致基於你在現實生活中熟悉的地方嗎？
• 它是發生在當下，還是在另外的時間？
• 它會發生在地球上，還是在某個虛構的地方？
• 它會集中在一座城市或其附近，還是擴展到一系列地點？
• 它的整個過程會超過一個月，一年，還是幾十年？
• 它是籠罩著消極情緒的，還是能激發樂觀精神的？

4，創造角色。小說中最重要的角色也就是主角，他們應該具有充滿辨識度的個性和思維，並不一定非要很討人喜歡，但一定要是現實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，並想象自己透過小說生活在一個虛構的世界中。

• 你的小說角色們不必人見人愛，但一定要有趣。就像《洛麗塔》中的亨伯特·亨伯特，這個人物可謂是卑鄙可惡的，但也因此而充滿魅力。
• 你的小說也可以有不止一個主角，可以設置多個主角吸引讀者的興趣，也可以通過多角度的敘事方式來講述故事。
• 你所創造的世界也需要有其他人的參與，想想誰有可能會和主角互動，比如朋友等。
• 在開始創作前並不一定非要決定好誰是主角，因為在創作的過程中你會慢慢發現真正的主角有可能是一開始不起眼的某個小角色，或者在寫的過程中出現瞭某些你並不希望他們出現的角色。
• 許多小說傢說，他們都會把角色想象成真正存在的人物，思考在某個特定的情景下真實的人們會有什麼反應，然後盡力讓角色顯得貼近現實。你創造的人們必須是在你腦海中已經完全構思完整的，在你看來讓他們一起進入虛擬世界是一件自然而然的事情。

5，創造情節。 無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然後到達情節上的高潮，最後通過某種方式解決這個矛盾，不過這並不意味著所有小說都有一個大團圓結局，更側重的是為角色的行為提供動機，為小說的後續發展中的轉變和寓意創造一個渠道。

• 對於一部優秀小說中的情節套路並沒有固定模式。盡管傳統的寫作方法是發展情節（鋪設細節、增加張力）、展開沖突（小說的主要矛盾）、最後解決問題（主要矛盾的最終結果），但這並不是唯一的寫作模式。
• 你也可以以一個中心矛盾開頭，接著用倒敘的方式展開故事。舉個例子，一個女孩從父親的葬禮上回傢，讀者看到這個開頭就會很想知道之前發生瞭什麼事，自然就引到瞭小說的中心沖突上。
• 你的小說也不必完全“解決”矛盾，留下一個引人遐想的結尾也未嘗不可。
• 小說並不一定非要是線性結構。可以從現在開頭，在過去與現在之間轉換，或者從過去開始，接著直接跳到20年之後——隻要是利於故事的展開的都可以使用，胡利奧·科爾塔薩（Julio Cortázar，阿根廷作傢）的名作《跳房子》就是非線性結構的代表作。
• 閱讀你最愛的小說並模仿他們的情節發展特征。研究小說是如何進行組織的，如果是非線性結構的小說的話就更有趣瞭。

6，確定視角。通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

• 在下筆寫第一句話之前你都不必確定你的小說視角，實際上你很可能在寫完第一章——甚至整篇小說的初稿——之後才發現如果換一個視角說不定效果更棒。
• 對於什麼類型的小說適合哪一種敘事角度，並不存在統一的規律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

7，不妨從隨手的小記錄著手。雖說從類型、情節、人物、場景等入手是不錯的電子，但如果你想要寫一部小說，你不能一開始就太拘泥於這些細節，或許你是被一些很簡單的事情激發出瞭靈感——一個歷史片段、雜貨店裡偶然聽到的一段對話、或者你奶奶曾經跟你說過的一個故事，這些都足夠讓你結合已知的信息創造出新的內容瞭。

• 如果你在打草稿前就過於註重細節，那無疑是在限制你的創造力。

方法之 2 :起草小說

1，考慮編寫大綱。每一個小說傢都有自己獨特的下筆方式，而先編寫出一個故事大綱是一個很好地組織想法、由點發展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細節——或者一點細節都還沒想過，就先別寫大綱瞭，你應該繼續尋找靈感、記錄點滴，直到你的素材已經累積足夠。

• 你的大綱也不必是線性結構的。你可以大致陳述各個人物的發展軌跡，或者畫個韋恩圖來表示各個人物之間的重疊。
• 擬出大綱以後，並不需要嚴格地遵守。大綱的目的隻是幫你開啟寫作的過程，用可視的方式呈現故事可能發展的方向。一旦你真正開始瞭，故事的走向在寫作過程中肯定會發生變化。
• 有的時候大綱會在你已經完成瞭一兩次草稿之後開始發揮“奇效”，它能讓你對於小說的結構有個更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴充描寫哪些可以縮減。

2，找到適合自己的寫作日程表。要完成初稿的話，首先你要找到能便於你創作的時間點和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續不停地寫作，又或者把戰線拉長到每周隻固定寫作三天，無論你給自己設置瞭怎樣的日程安排，你都不能隨意地在有靈感的時候就立刻著手寫起來——實際上這是一個誤解，因為你必須將寫作當成真正的工作一樣看待，並嚴格遵循規律的日程表，而不是隨性而寫。

• 找到一個寫作空間來配合你的時間表。找一個舒適安靜、能讓你全神貫註的地方，找一把優質的椅子，讓你不至在長時間寫作後腰酸背疼，畢竟寫書不是一蹴而就的事，你需要好幾個月甚至好幾年，所以還是好好保護你的身體吧。
• 你的日程表裡還可以寫上在你規定的寫作時間中需要吃寫什幺喝些什麼。咖啡是讓你更加清醒專註還是會讓你神經過於刺激以至於無法寫作？一頓豐盛的早餐會給你註入活力還是讓你變得懶散？

3，進行研究。具體需要進行的研究量則取決於你要寫的小說，確保你瞭解過、研究過，並且對於你的小說中的場景設置（例如背景文化、角色的所在地和時間點等等）瞭如指掌。比如說你要寫一部歷史小說，那麼瞭解獨立戰爭時期的相關背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發的青春小說，那麼這些信息也許對你就沒什麼作用瞭。總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現的事件足夠精確可信。

• 充分利用圖書館資源。幾乎所有你需要的信息都可以在當地圖書館裡找到，而且圖書館又是一個很適合寫作的地方。
• 采訪別人。如果你不確定你要寫的話題是否足夠真實，找到擁有第一手資料的專業人士，進行詳細的交流。
• 做研究還會影響到小說的廣度和內容。隨著你對於相關時間點和主題的閱讀量逐漸增加，你說不定會發現新的閃光點，並改變你整個小說的方向。

4，寫初稿。當你感覺已經準備充分瞭，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥於語言的精致與否——除瞭你沒有第二個人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細靡遺——隻要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經過打磨後成為最引人入勝的部分。

• 下定決心、每天堅持寫作——或者盡可能騰出時間來寫作。你必須清楚你正在做什麼，許多天賦異稟的作傢最終都變得默默無聞，就是因為他們的抽屜裡積壓瞭太多寫到一半就放棄的稿子瞭。
• 設定小目標——完成一個章節、完成幾頁內容、完成多少字數的內容——以此來不斷增添動力。
• 你也可以設定長遠目標——比如說你打算在一年內（或者半年內）完成一部小說的初稿，選定結束日期、然後嚴格遵守。

方法之 3 :修改小說

1，一稿又一稿地修改，直到滿意為止。也許你會很幸運，隻要改三次就完美瞭，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什麼時候才算做好準備可以分享給別人閱讀——如果你分享得過早，你的創造力可能會就此打住。一旦你覺得已經修改足夠、可以繼續下一步瞭，你就可以進入到編輯的環節瞭。

• 當被問及《永別瞭，武器》的結尾中（在修改瞭第39次以後）最困難的是哪一部分時，海明威給出瞭經典的回答：“把句子寫對。”
• 當你完成瞭初稿的工作後，先抽離出來幾個星期甚至幾個月的時間，之後再回頭坐下來閱讀這一篇初稿，把自己想象成普通的讀者，對你來說還有哪些部分交待得不太清楚？哪些部分太過冗長或枯燥？
• 一條不變的規律就是，當你不自覺地跳過瞭某一大段內容時，你要知道，你的讀者也會這麼做。如果把這些部分變得更加吸引人是你要考慮的問題。
• 每一篇修改稿可以分別註重某一個特定方面的修改。舉個例子，你可以先完全把重心放在如何讓敘事角度變得更加有趣上面修改一稿，再在設置場景背景的方面再改一稿，第三稿則可以關註小說的主要感情線上。
• 重復這個過程直到你寫出瞭一稿讓你樂於與人分享的作品。要想到達這個過程可能需要幾個月甚至幾年的時間磨練，要對自己有耐心。

2，練習自己修改。當你終於寫出瞭讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯瞭。你可以將與情節無關的片段或段落刪掉，將重復性的或者不通順的表達改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。在初稿完成之後，你就不必每個句子都去改瞭——在定稿之後基本上所有表達都已經和初稿不同瞭。

• 將小說打印出來大聲朗讀。把所有聽起來不通順的地方都刪掉或者修改。
• 不要過於愛惜自己寫出來的文字，比如小說中出現瞭一段對於故事發展毫無作用的片段，仔細斟酌要不要把它刪掉，不要不舍得，因為你完全可以把這一段內容放到另外一個作品中去。

3，把作品展示給其他人看。從你完全信任的人開始，然後逐漸習慣讓別人讀你的作品的感覺。鑒於從愛你的體諒你的人那裡往往很難得到誠實的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：

• 加入寫作研討會。在當地的高校和寫作中心往往能找到不錯的小說研討會。你會審閱別人的作品，也會接收別人對你的點評。
• 組建寫作小組。如果你認識其他幾個也在寫小說的人，可以安排每月與他們見一次面，互相分享進程，聽取建議。
• 帶著保留的態度聽取建議。如果有人告訴你有一章寫得不好，在你決定刪掉這章之前先聽聽另一個人的意見。
• 如果你真的對於寫小說很有熱情，不妨考慮申請讀一個創意寫作方向的MA或者MFA學位。這些學習項目會為你提供強有力的支持，給你創造一個得以與他人分享作品的環境，另外，還會通過規定作品截止日期的方式來給你的寫作增添動力。

4，出版作品。許多新手作傢都隻是把他們的第一部小說當作一個學習體驗的過程，然而如果你對於自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

• 如果你選擇傳統路線，找到一個圖書代理商能夠幫助你獲得更多接觸出版商的機會。不妨去網上找到代理商的名單，不過你有可能會被要求提交相關的查詢信和作品簡介。
• 自助出版公司質量參差不齊。在選擇一傢公司之前，向他們要幾個樣品看看他們的紙張和印刷質量。
• 如果你並不想出版，也完全沒問題。祝賀你出色完成瞭一項作品，現在你可以向你的下一個創意作品進發瞭！

小提示：

• 如果你在推動故事發展方面遇到瞭瓶頸，不妨想象書中的主角正站在你身後，告訴你下一步他們準備怎麼做。
• 創作一切你喜歡和著迷的東西（用你樂意的方式將它們呈現出來）。如果你是個科幻小說發燒友，那麼肯定對於歷史故事沒什麼興趣和熱情。
• 為自己而寫，即使沒有觀眾也比為觀眾寫作而沒有自我好。“以你想要的方式寫你的故事。所有的類型和風格都有市場，隻要你的故事有趣、寫得好，總能夠在這個市場中分一杯羹。
• 在創作前、創作中、創作完成後都不要停止閱讀，尤其是閱讀相似類型和主題的書籍，你會因此受益匪淺的。
• 記住要讓你的角色在某些方面既擁有與你相似的個性人格，也有與你截然不同的性格特征。沒有人喜歡瑪麗蘇，而一個性格豐富的反派角色反而是觀眾可以接受的。我們應該在人物的豐富多樣性上花功夫。
• 主動尋找靈感，而不是讓靈感來找你。寫作就像是消化系統，如果沒有攝入，何談產出？舉個例子，你永遠不會知道你在做一件毫不相關的事情的時候會不會有一個絕妙的電子從你腦子裡閃過，因為當你在觀察某個東西的時候，你讓它進入瞭你的潛意識，大腦在分析處理後，在某個時間點將它傳送到你清醒的意識裡。靈感的來源可謂多種多樣，這些不期而至的好點子能夠讓你的故事有個充滿趣味的轉折或者創造出一個豐富的意境。
• 有許多文檔應用（如Google Keep, Astrid Tasks等）可以裝在智能手機、iPod和平板上，這些應用能讓你隨時隨地記錄下腦海中的好想法，一些設備甚至支持文字處理器，可以讓你在外出時仍然能進行寫作。
• 無論在寫作與否，都花點時間（或者花大量時間）聽聽音樂——尤其是能夠激發某種特殊的情緒、感覺、挑起你回憶的音樂，從你的MP3裡找找，也可以去探索不同的音樂類別和風格，把適合你的小說的音樂整理成一張歌單，類似電影配樂那樣。這麼做能讓你清楚在故事的哪個情節應該加入哪一種特定的情緒，你還可以根據你聽的音樂來創造出一個適合的意境和情節。
• 寫作一段時間後，你會知道你在寫的故事是否真的抓住瞭你的註意力和想象力。如果你沒有這種感受，不斷拓展思路，不斷嘗試。有時，在寫作之間聽音樂能起到幫助。它可以幫助你想象不同的場景和章節，想象角色會如何看待這些冒險，看待自己甚至他們身邊的其他角色。
• 開始寫日記，多讀一些書，能夠提高你的寫作技巧。記住，如果你想改變什麼，做出改變。你的小說可能一開始寫的是中東戰爭，最後變成瞭高中校園裡的困境，無論你是不是已經寫瞭一半瞭，這事都有可能發生。所以在動筆寫之前，一定要確保你真的仔細想清楚瞭要寫什麼。
• 無論你當時如何地才思如泉湧，每天堅持隻寫一頁。
• 如果你在開發一個頗具現實主義的角色時遇到瓶頸，不妨在生活中時刻帶著他，你去上班、去雜貨店、去大賣場、或者走在大街上，想象你的角色在你的情景和環境下會有什麼反應，把他們會做的與你相同和與你不同的事情都記錄下來。
• 有時你的人物非常完美，擁有一切——除瞭一個好名字。不妨買一本給嬰兒取名字的書，書內提供名字及其含義，你可以在寫作時參考；也有一些網站可以在線生成名字並告訴你名字的寓意；你還可以利用在線翻譯器，將一個英文中的名字（如Warrior）翻譯成其他語言，然後用它來當名字（如果符合你的小說人物的話）；你甚至可以把不同語言裡的單字組合到一起。
• 作為作者想要拓寬眼界，你需要閱讀大量的書籍，看許多電影和電視節目，翻閱雜志，旅行，外出聚餐，和朋友聚會，探索城市的每一個角落——換句話說，你要用心生活。你永遠不知道什麼時候會有靈感湧現。
• 你對你的故事愛不釋手，別人說不定會嗤之以鼻。在將你的作品發給出版商之前，讓至少三四個值得信賴的可靠的朋友來讀一讀。記住先做好版權方面的工作，即使尚未完成。
• 避免過多的陳詞濫調。它們有存在的價值，但是過分使用則會枯燥無趣，毫無新意。
• 如果你有拖延癥，可以試著加入類似NaNoWriMo這樣的網站或組織：在一個月內寫5萬字，來完成你的小說。作傢往往在有期限時能夠更有動力和效率工作。