文 | 小咕咚

前有熱依紮飾演的李水花催淚出圈，後有趙麗穎飾演的何幸福話題霸屏，這兩個角色所引發的傳播效應，無不說明在農村題材劇集占比較少的當下，農村女性角色在影視行業有著極大的市場接納度。

回顧近年影視市場，農村題材劇集裡的大女主數量不多，但偶有經典角色出現，更多的農村女性角色為都市劇、年代戲中進行鑲邊，亦是不可或缺的一部分，從中亦可提煉出塑造農村女性形象的一些規律。

共性：與時代同呼吸，與政策共命運

縱觀農村題材的影視劇集，大都有明確的年代指向性，還原特定社會背景或年代的農村風貌，其間的角色亦有鮮明的時代特征與地域特征。

以五十年代初為起點的《花兒與遠方》講述瞭山東女兵參與援疆墾荒的故事。在劇中，犧牲自己婚事、極具領導力與號召力的郝玉蘭、堅守愛情的二曼、歷經磨難的趙鳳、嘰嘰喳喳的胡彩娥等角色，是援疆山東女兵群像的縮影，背井離鄉的她們可愛而可敬，在紮根邊疆、艱苦奮鬥的同時，也成為瞭邊境屯墾的一道風景線。

而時間推至70年代末、80年代初，《大江大河》第一部以恢復高考為背景，在主講宋運輝成長故事的同時，其姐宋運萍的故事支線也極為出彩。宋運萍從因故未能上大學，婚後一面在夜大學習提升自己，一面在傢養長毛兔、引領鄉親們發展新產業，其間的學習力、執行力、分析力的加持，讓其成為當時的非典型女性。

有些農村女性角色與國傢政策相掛鉤。以鄉村振興、精準扶貧的政策為例，一系列與之相關的主旋律劇集湧上屏幕，湧現出一批個性鮮明的農村女性角色。

或是致敬過往，《山海情》主要講述九十年代以來，西海固的人民和幹部們易地搬遷，熱依紮所飾演的堅持與命運抗爭、相信“總是有辦法的”的李水花，黃堯所飾演的從打工妹轉變為職業經理人的白麥苗，皆是在相關政策上受益、成長的女性榜樣。

或是直視當下，《江山如此多嬌》講述瞭碗米溪村進行精準扶貧的故事，劇中沈夢辰飾演的向喜妹便是農村網紅電商的代表人物，以她的故事折射當下農村自媒體與電商的發展。

在農村女性角色的塑造上，劇集形式各有千秋。有些劇集是以單元劇的方式來呈現人物故事，如《理想照耀中國》之《希望的田野》這一單元講述瞭雷金玉（趙麗穎飾演）從城市回到傢鄉引領鄉村振興的故事。

此外，還有不少劇集以長線敘事的方式將人物成長軌跡細致化，讓人物形象更為立體。一種是單部劇集時間跨度大，《花兒與遠方》《山海情》皆是典型的例子，還有目前在播的《幸福到萬傢》將時間線拉到瞭2009年，講述瞭數年間何幸福在結婚生子、進城務工後又回鄉發展的故事。

另一類則是以多部劇方式來持續講述人物故事，《鄉村愛情》從2006年至今已經播出瞭14部，以長線鋪陳的方式展現瞭小山村象牙山村的時代變遷，亦是當下農村社會發展的一大縮影，其間亦有王小蒙、謝大腳、劉英、杜小雙等諸多女性形象，她們從事著不同的工作，各自在情感上亦有悲歡離合，是當代農村婦女群像的現實折射。

或是單元敘事，或是長線敘事，農村題材的劇集正以多元的形式刻畫與時代同呼吸、與政策共命運的農村女性形象，向觀眾展現特殊時代背景下的女性扮演以及當下大環境的女性標桿人物，讓我們看到瞭農村女性形象的變遷，亦是農村社會向好發展的一大縮影。

個性：極致人設掀起話題風浪

縱觀影視市場，除瞭農村題材向的劇集之外，在都市劇、年代戲中偶爾也有一些農村出生的人物，在角色的塑造上極為鮮活，猶如劉姥姥之於《紅樓夢》一般，具體來看，因個體人設的差異性，所掀起的社會話題呈現出獨特的趨勢。

一方面，角色正面的女性角色，所產生的社會影響力極為持久。近年來，有一系列古早的農村女性形象再度出圈，引發網友進行二創。古早電影《牧馬人》近年因片中“送老婆”的情節再次出圈，叢珊飾演從四川逃荒來到敕勒川的李秀芝，也因聰慧聰慧，樂觀果敢、將生活打理得井井有條受到關註，不少觀眾將李秀芝稱為“人間理想”，亦折射出艱苦時代下的女性光芒。

無獨有偶，劉天池憑借指導演員演戲、劉琳憑借《知否知否應是綠肥紅瘦》中王大娘子一角先後出圈之後，二人在《父母愛情》所飾演的秀娥嫂子、江德華相關的內容片段也被翻出，還有不少自媒體重剪、二創在社交媒體上廣泛傳播。在人物設定上，二人均是農村出身，在生活習慣與日常話題上可以說是臭味相投，碰撞出不少笑點，被網友稱為最好的姑姑、最好的鄰居，讓《父母愛情》這部劇集也再度受到關註。

另一方面，人物設定較為負面，直戳觀眾的雷區，在社交媒體上的話題性比較強。從近幾年的影視劇來看，重男輕女的農村父母似乎成為瞭劇集的流量密碼，在吸引觀眾註意力、參與討論上屢試不爽。例如，在《安傢》中，房似錦（孫儷飾演）的母親潘貴雨重男輕女自私自利，隻知道向女兒要錢來補貼兒子，還一邊騙錢一邊不給爺爺治病，種種行為與《歡樂頌》裡樊勝美媽媽可惡程度更勝一籌。

從年齡劃分來看，年輕一代的農村女性形象大都積極正面，而年老的農村女性形象大都是自帶槽點，雖說能夠自帶話題熱度，讓劇集得到更多的關註，在潛移默化中讓觀眾對於不同齡層的農村女性產生瞭刻板印象，甚至一定程度上讓劇集在人物塑造上進入同質化的雷區。

背靠時代背景、政策元素，農村女性角色在共性中亦有個性，在極致人設中催生劇集話題，帶給大眾的既有熟悉的鄉村氣息，也有鮮明的人物性格，就這樣在熟悉又陌生的人物氛圍感中，吸引大眾的註意力，引發討論與共鳴，成為這類角色出圈的密碼。

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