本人是民樂業餘愛好者，但確實玩瞭有陣子，我的主業是文化業（具體行業就不說瞭，也和本文無關），大體幹的工作和英文和傳播文化有關，曾年輕時擔任某211大學的民樂團首席領奏和團長。也做過雙語節目和秘魯的音樂傢們合作，探討雙方的音樂問題，節目曾在馬裡蘭和華盛頓播出過。

民樂這個行業發展到今天，雖然越來越清晰，但總體上，賣樂器這個行當反而是魚龍混雜瞭，雖然做樂器的水平整體都有提高，但確實，還是比較混亂的。

1.對價格的誤區

很多人以為價格越高就是越好，這當然是一個誤區。

淘寶上很多商傢幹的事情都是扯大旗（找著名代言人）吹虎皮的事，但東西不是很好，價格賣死貴，你說價格差異，會不會讓笛子表現力的有差別，那當然是有的，1000的笛子正常比400塊的笛子確實就是要好很多很多，但是這往往在演奏傢的眼裡，依然不是根好笛子。

大致情況就是因為，演奏傢都是去做笛子師傅的抽屜裡挑笛子的。

你找個大點的樂器廠，看看人傢上漆的架子上一個個上完漆的笛子，那都是供應愛好者的，真正賽季，演奏級別的笛子，都是給演奏傢們直接過來抽屜瞭拿去瞭，

因為第一，做笛子的人需要演奏傢的名氣加持，這是一種雙贏，第二，演奏傢確實需要一個上臺瞭，不容易出紕漏，音色俱佳的樂器，尤其是笛子，笛膜松緊都直接影響表現，開孔位置影響你指法，溫度影響音高。

所以這一批頂級的笛子，是做的過程發現這是個難得之物，直接就進瞭做笛人的抽屜，而不是還放在市場上供你挑選。所以，你花1000（所謂淘寶商傢們自詡演奏級別）也買不到演奏傢手上的東西。

那麼，你說，我非要買到這種級別的怎麼辦，那隻能找老師給代買，代挑選，或者花重金直接買演奏傢的瞭。

那麼是不是市場上的笛子就都不值得買瞭呢？這就引出另外一個問題：

2. 你到底用過好笛子沒有？

鋼琴跟鋼琴之間能從幾萬到100多萬，這差價非常大，自然表現力是不 一樣的。但，你又不是李斯特，很多時候雅馬哈小三角就足夠瞭，你不需要斯坦威。很多人覺得，笛子嘛，都是這麼幾個孔，一個竹子，阿貓阿狗的都能做，沒什麼技術含量，這可就。。。全憑想象辦事瞭，而沒有真的瞭解。

每個制作傢手裡都有那麼幾個特級笛子，你是很難弄到的。大部分都是供應愛好者的，這我們剛才說瞭，所以，自然還是按照價格來分類的。

100多的笛子，那真的就沒法怎麼校音瞭，最爛的竹材，不是裂的就行，高音，能上到超吹的6就算合格，費勁不費勁，憑命。發貨前，吹一遍音階，大致區別不出來音階過分的差異就算合格。反正沒有會吹的買100多的，入門，一時興起的，才是這類笛子的歸宿。萬分之一你可能會撿個漏，就是實際表現完全不像100多的笛子，但註意，絕對絕對的小概率事件，就不要想象瞭。就算撿漏瞭，充其量表現也就是500,600的表現，到頭瞭。

300多的笛子，吹是能吹的，該有的表現都有瞭，屬於音準有，音色看命。畢竟竹材年份在那擺著，騙你沒商量的。

有老年斑的笛子照片，證明竹材大致3年以上（非精準判斷方法）：

很多人於是乎，300多的笛子買瞭3,5根。。。其實呢，足夠買一根千元級別的瞭。

千元級別的大致是什麼狀況呢？（不排除有些價格虛高的）

3年以上的風幹材質，密度厚實，靈敏度極高，音色豐富，能根據你氣息不斷推高表現力。

什麼意思？

意思就是，除瞭有靈敏度，好吹易上高音，能夠根據你氣息的不同，表現出豐富的泛音音色。

首先要說明一點，本身相對於木頭笛子來說，竹笛的泛音就要比木頭豐富，如果你居然沒感覺出來，隻能說你的竹笛不是特別好。關於木頭笛子的誤區，我們稍後再說。我們說說千元級別笛子的好。

相對於300，500元的笛子來說，千元級別的笛子，就足夠足夠一般愛好者使用瞭。

原蘇州民族樂器廠有個非常有名的制笛師（請各位不要對號入座，妄加揣測。），05年封刀的時候做的笛子，雙章版，至今能賣到千元左右，在二手市場。但是，很多演奏傢隻擁有個別幾隻。為什麼呢，因為一般愛好者完全區分不出笛子的好壞，他笛子的特點就是高音超好吹，沒什麼功力也能上去，但笛子音色太飄，但一般愛好者是沒有比較的。所以沒法區分。

笛子這個行業啊，競爭加劇，加上有人賺的實在多，遭到別人眼紅的事情時有發生。

原上海民族樂器廠有個特別牛的制笛師，離開後，憑技術賺瞭超級多的錢，包括留美的一位笛子大師，用的也是這位制笛師的笛子，說自己在美國一根笛子可以買到400美金，這位制笛師在淘寶是沒有店鋪的，但人傢一次性可以出口2000隻排簫到新加坡。你就懂瞭，為什麼遭人嫉妒。

當然，詹永明也用過一位制笛師的笛子，後來這位制笛師曾抱瞭100根笛子到我老師這裡來，我們一根也沒挑出來。（所以說，每個制笛師都會有幾根好笛子，但都不是這種量產貨）

當然，還有各種著名演奏傢聖母光環加持的淘寶店，帶編號的笛子等，其實吧。。。嗯哼，能懂瞭吧。

不過我真怕被罵，所以這裡不做任何推薦。我也不是笛子這個圈子的，我隻是推廣文化。

那麼是不是市場上的笛子就都不值得買瞭呢？

那當然完全是謬論，畢竟做笛子的也要吃飯，價高者得之也天經地義，所以市場上

其實適合愛好者用的好笛子，你們現在知道，沒必要那麼貴， 而淘寶亂象叢生，所以，請不要買一堆幾百塊的笛子，而是買一隻千元級別的笛子，吹個幾十年。（詹有次就說，自己口水浸泡的笛子是好笛子。）當然就算是千元級別的笛子，音色還是要互相對比的。還是要看命的。我老師曾經拿來兩隻千元級別的E調笛子，然後讓我挑一個，我們當場對比音色，結果我的是“賽級”，那根就隻能淪為千元級別的中上品瞭，所以碰上這樣的笛子，你出多少錢，也是不賣的。所謂“貨比貨得扔”就是這個道理。

如果你自己會校音的話，你完全可以買好胚子自己做。

3. 好笛子的形狀

好笛子應該是一個微微緩緩下降的倒錐形（實在圖片看不出區別），而不是上下基本一般寬，這個錐度非常講究，當然大傢現在對尺八的研究終於明白瞭，倒錐形內徑（斜率很重要）能出好聲（內徑細，倒錐形，三八易合）而正圓柱形不是最好的選擇。

而笛子的制作真的不是燙幾個孔那麼簡單的事情，很大一部分的功力都在校音這一環節，你們淘寶買到的不少笛子，其實都是固定那麼幾個人校的。

當然我不知道現在有沒有內徑調音的笛子，是否和自然內徑的笛子比真的有優勢，這個待考證。

因為調音是一個聯動環節，從孔的內外形狀，基音孔的上下位置，基音孔的形狀到內徑大小，到膜孔大小均會影響調音，這是一個聯動的環節，不是機械的。

4. 笛孔的形狀和簫孔的形狀

笛孔有的制笛師采用手工燙孔的方式，於是孔是圓形的，而笛子大部分圓孔笛都不是發音很好，不很靈敏。因為笛子是不內徑調音的，你基本找不到誰去給笛子磨內徑的。而調音就包括內徑或者笛孔的調整，包括挖下去孔壁的傾斜角，你如果見過蓋那笛，它還通過收縮底部面積來調音。而笛子基本是不通過內徑調整來調音的，那麼圓形的靈敏度和橢圓形指孔是完全不同的，所以，笛子一般是橢圓形指孔，而裡面盡量挖成圓形，所以就形成表面橢圓，調音的裡面孔徑實際接近於圓。

而簫其實是可以內徑調音的，所以指孔大部分就是圓形，而內徑是個微微倒錐形。選笛子，盡量不要

更接近圓形指孔的簫

選擇圓形指孔，買簫，橢圓形指孔行嗎？

為瞭驗證這個問題，我特意去買瞭根橢圓形指孔的木頭簫，果然靈敏度非常的高。當然，靈敏度不是好簫壞簫的唯一標準，內徑調音的簫，靈敏度依然可以很高，全看制簫人的知識手藝，和自身氣息功力。

某寶橢圓形指孔的低端木簫：

橢圓形指孔：

這基本就是按照做笛子的思路來做的。

所以，究竟簫的制作，應不應該像做笛子學習，我覺得是可以討論一下的。而做笛子也應該像做簫的學習，我覺得這點沒什麼疑問。

畢竟做簫比作笛子要難得多，在理論研究上也到瞭一個新的高度。

而簫原本隻能吹一些慢奏曲調，而廖錦棟的簫則是可以非常靈敏穩定的吹奏高難度的雙三吐（不是說竹簫不行，而是穩定的，如果一串雙吐非常長，往往竹簫沒那麼穩定，包括陳老先生自己說自己有一次的演奏會，就不是很完美，而很多時候你們聽到的名傢CD錄音，那可都是吹瞭好多遍的）極大的增加瞭表現力。

請看陳中申來我們這做講座時候用的廖錦棟的簫：

https://www.zhihu.com/video/1087406093520531456

5. 簫選擇內徑粗還是細

看個人。細內徑的省氣，低音欠缺。粗內徑的表現力豐富，費氣。建議不要糾結。

有人說細內徑的共鳴簫，本人其實不是特別推薦。

木頭的共鳴簫，細內徑的依然還是低音欠缺（和內徑相對粗一些的竹簫相比），並且，你如果沒有氣息，往往音會偏低。其實道理很簡單，大共鳴簫是指共鳴吹出來時的音高，難道小氣息能吹出大共鳴？所以，你平常用的氣息，自然整個管子音普遍偏低，如果是冬天，這個現象就更明顯瞭。所以，不要追求什麼共鳴簫，你氣息好，對於簫來說，一樣能吹出共鳴。千萬不要過分追求什麼大張力而又駕馭不瞭，現代人錄音都有混響，差異不是特別大，除非錄幹聲。笛子有笛膜的幫忙，都是大共鳴的。

昂貴的小內徑血檀共鳴簫和竹簫尺寸粗細比較：

6. 木頭笛子和竹笛的選擇

建議可以買一套黑檀木的笛子作為竹笛冬天的替代品，如果你傢冬天特別幹燥的話，如果你常使用竹笛的地方，有加濕器，也就不需要買木頭的瞭。竹笛的材料竹青層和竹黃層密度不一致，震動頻率不同，音色豐富，雖然木頭笛子也很好，可是兩相對比之下，木頭的音色和好竹笛還是有相當差距的。

當然，好的木頭笛子比較重，可以拿來練功用，練握持手指的力量，比如左手大拇指。再去拿同調的竹笛，覺得易如反掌。還有，冬天，木頭笛子調偏低的不多，表現比較穩定。

一般木頭笛子，小綁笛比竹子的超吹要輕松的多，如果你吹《揚鞭》，買隻小G或者小A的木頭笛試試。

但是。。。音色是王道啊。隻要不是幹燥的地方，還是竹笛吧。

7. 接銅還是不接銅 接銅的位置

接銅的位置，在笛子中間比較科學一些。因為是吹孔和膜孔一起動，而不是吹孔和膜孔位置相離。但實際吹奏起來，影響不是很大。但如果從美學角度考慮。。。

那必須得在中間啊。

那麼笛子要不要接銅呢。

俞遜發曾經跟我老師說過，性能上還是不接銅的更好。（求極限問題，做個思想實驗，如果不停的加長接銅的距離，最後變成銅笛子的話，那就是完全不同的音色瞭，所以接銅肯定是有影響的，隻是得在一個范圍內。）但是一樣，大部分笛子使用者和愛好者是感受不出來的。所以，既然如此，還是買接銅的吧，保不齊你將來有個表演欲望，想和鋼琴合奏一曲《亂紅》或者《深秋敘》。不過笛子調隻能往低瞭調而沒法調高的，請註意。現在市場上專業演奏者也有三接銅的笛子，方便調整八度之間的差異。

接銅位置不一樣的笛子：

那麼南簫呢，就不要接銅瞭。沒有任何的意義。第一，接銅位置尷尬，請實地的拿起你的南簫看一看，在哪接合適呢，位置太偏上瞭，太醜瞭也。第二，如上述笛子的道理，影響音色。第三，有人會說，尺八也接銅啊，對不起，尺八接銅不是為瞭合奏的目的，是為瞭制作時候磨管方便。而且尺八孔間距長啊，方便接銅。

琴簫呢，可以接銅調整八度。

老琴簫的雙接銅：

8.註意地域問題（地域溫度差異導致的調音不準）

如果你要買南方的笛子和簫，請冬天買。讓他們按18度，甚至15度調音，這樣才能保證這隻簫到你手，音高是正常的。

否則一般都是低出去四分之一到半個調。

請看玉屏的笛子明顯長一截子：

南方的簫也是這個問題，到比他們北的地方就明顯低半個調，甚至夏天都還是低。

同無尾管簫夏天做的和冬天做的對比：

9.請不要吝惜的使用好笛膜

差笛膜會讓一隻好笛子也變成垃圾音色。而好笛膜會讓一隻垃圾笛子發揮出更好的音色。

當然貼笛膜是個技術活，這裡不贅述。

10.裂瞭的笛子就廢瞭？

笛子裂是常事。大部分人的笛子都是修修補補。裂到一定程度會影響音色，但一般般的皮裂，什麼問題都不會有。如果裂瞭，寄回笛子廠竹粉補一下就好瞭。平常可以多抹綿羊油，多吹防裂。或者直接上高檔加濕器。

與智能加濕器常年共存：

想想希臘的特修斯之船，和佛教的阿能訶鼓。（請自行百度這兩個哲學問題）

相信你就不用那麼糾結瞭。

11. 有尾無尾

尾這個概念其實是日本傳過來的，最早的意思是帶竹根和不帶竹根，後來演變成今天的帶基音孔和不帶基音孔。（我讀的文獻因為年代久遠，我的記憶可能有誤，請指正。）因為最早唐朝傳過去的是不帶竹根的。

那麼究竟是有尾好還是無尾好呢？

我個人的感覺是都好。

陳中申曾跟我說過，有基音孔會影響一點共鳴，道理就像汽車的渦輪有泄氣閥一樣。

但我個人使用感受上覺得影響不大。但從美的感受上看，無尾的，或者是隻帶一對鳳尾的，會更好看，持簫的重量也更輕，個人感受。

12.蟲膠還是紅漆還是大漆

手頭蟲膠和紅漆的都有。但音色是不同的。蟲膠的音色變化豐富一些（但決定 音色的因素有很多，不一定完全是蟲膠的問題），而紅漆的雖然共鳴等都很好，氣很順暢，可是，音色比較統一，有點像——金屬長笛。

笛子也是這樣，塗瞭紅漆的音色中檔笛子會好 一些，但演奏級別的就不一定瞭。

用蟲膠的簫會有個問題，蟲膠會被口水溶解，慢慢使用一段時間後，基音會下降。所以。。如果用蟲膠，請讓制簫師把音略校正的高一點點。

不過， 還是推薦內外大漆的來那麼一兩根，深沉內斂，音色俱佳，百年不變。

13.氣息問題

好的氣息可以使一把垃圾簫也變得仿佛活靈活現起來，差的氣息可以使一把好簫黯淡失色。笛子也是一樣，強大的氣息是音色的保證。另外，氣息的溫度會影響共振，所以，大冬天簫和笛子有時候不靈敏是你出風口溫度太低的原因。

請聽下面本人錄音裡，氣息對音色的前後對比。

B站新曲子小樣也錄好瞭，歡迎光臨：

歡迎大傢能夠收藏分享轉發我的音樂，另外也可以聽聽我做的其他音樂，如果能讓你們產生一兩幀的畫面感，也算我做的東西沒白做，謝謝。

最後，我隻是業餘愛好者，一定會有我所力所不逮，超出我認知的錯誤，請各位擔待，理性探討。