《偷自行車的人》，新現實主義大師德西卡的代表作
說電影之前，先簡單解釋一下新現實主義電影這個概念
1945年，二戰結束
作為戰敗國的意大利，社會經濟凋敝，一片混亂。這是法西斯留下的爛攤子，也是整個社會遭受的新現實。面對百廢待興的社會現實，一群受反法西斯戰爭洗禮的年輕電影藝術傢，逐漸將藝術目光從形式主義轉變為現實主義，紛紛走上街頭，去記錄戰後社會的現狀
這就是新現實主義電影
新現實主義電影有這幾個主張：
- 反映社會現實，表達改革意願
- 走上街頭，實景拍攝，自然光效
- 反好萊塢，非職業演員，低成本
這些主張，完美地融入到《偷自行車的人》裡面
電影講瞭一個很簡單的故事：
失業多年的裡奇好不容易找到一份張貼海報的工作，這份工作需要一輛自行車作為交通工具，他的妻子典當瞭自己作為嫁妝的床單，贖回瞭在此之前被典當的自行車。裡奇開開心心去上班，對未來充滿期望，豈料上班的第一天，自行車就被偷瞭
接下來他帶著兒子走街串巷尋找自行車，最後終於找到瞭偷自行車的人，但捉賊拿臟，沒有證據的裡奇反被羞辱瞭一番，走投無路的他，最終決定去偷一輛自行車……
我很喜歡這部電影的開端，沒有鋪墊，單刀直入，1分鐘就拋出瞭矛盾——你的工作需要一輛自行車，但你沒有自行車——很快就進入到瞭依靠解決沖突推進情節發展的故事模型之中，很脆
電影非常徹底地貫徹瞭新現實主義的主張：表達失業浪潮下的社會現狀，全片街頭實景拍攝，非職業演員出演。事實上男主角當時的確是一名工人，並且在拍完這部電影後不久就失業瞭
在如此忠於現實的鏡頭下，你很容易理解故事中的主人公，他從尋找自行車，到變成偷自行車的人，一點都不荒唐，甚至有點順理成章
唯一令人感到悲傷的是，他的兒子親眼目睹瞭自己偷自行車被抓的過程，一位父親的形象轟然倒塌
但德西卡的特色是總會給殘酷的現實留有餘地
《米蘭的奇跡》中，窮人騎著掃把自由的遨遊，這是用超現實去解構現實。《偷自行車的人》則更直接，令被盜者不去追究偷車的裡奇，好歹給觀眾留下瞭從頭再來的念想
德西卡電影的攝影也很棒，穩重厚實的中景，高對比的黑白，非常能夠突出場景核心
除此之外，《偷自行車的人》似乎沒有太多可以說的東西，一條主線推進到底，屬於最簡單的故事類型。而正是這種貼近現實的簡單平實，讓它充滿生命力，在近80年後的今天，依然熠熠生輝
我是文刀，每周不定期推薦好書和電影，如果您感興趣的話，不妨點個關註呀
