票友一詞有講究。

傳說，當年雍正繼位前好與善歌者往來，繼位後，因念及舊情，乃發給“龍票”作為他們的生活費用，但禁止他們再和戲班中人相混，以示與伶人有別。從此，凡好演唱而不以此為業者，均稱為“票友”。

另一說是清朝初期政局尚不穩定，為瞭給大清朝作政治宣傳，朝廷宗人府頒發“龍票”，憑此可到各地去演唱“子弟書”，不取任何報酬。後來就把不拿酬勞的唱戲人叫做“票友”。

再一說法是到瞭同治光緒年間，八旗子弟長期養尊處優，不會騎馬打仗，他們在吃喝玩樂中惟有一技擅長，這便是跟藝人學得的演唱。後來在西北的征戰中，這批貴族子弟被特準隨軍演唱以鼓舞軍心，因為他們都發有票證，所以把他們稱為“票友”。後來，梨園界受此遺風影響，對精嫻於音律，喜好黃皮，能演唱而不取報酬的人蓋稱“票友”。

綜觀歷史，票友的身份、性格、脾氣也隨著時代的發展而發展，恰巧又趕上多元化的社會，再看看現在的票友比賽，演出，可以看出有些票友有以下幾大特征。

特征一 有錢。延伸就是“鈔票友”，沒有錢不能玩票。

很多現在的票友深深感到在這個京劇低谷又加上市場經濟繁榮的時代，票一場戲，是按分鐘收取費用。更不用說拜老師要錢，學京劇要錢，化妝要錢，穿服裝要給點錢打點，找京胡對腔要錢，找鼓師說身段場次要錢，找陪演或配演要錢，找文武場要錢，租場地要錢—-錢錢錢！！更甚我聽說有的專業人士還故意使心眼“吃票友”，打點前後完全不同。算下來一個稍微象樣的演出千把塊錢。活該！！！誰讓自己喜歡京劇呢，所以你就凡事都自己張羅吧，小到音控那裡打點，大到去拉觀眾哈哈哈，所以專業人士隻好把“他們的精神值得我們學習”掛在嘴上。本來嘛現在的於魁智換成票友可能他也忙不過來。

特征二、知難而上！！

專業人士認為很多票友喜歡“三個字就帶響”的段子。什麼意思？就是說票友喜歡唱一開口就容易叫好的段子。隻要得到“好”不要“味道”。比如在票友聚會演唱時，準備露一手，憋足勁選瞭一些時不時的一個嘎調，動不動一個高腔，再動不動拉警報拖腔的段子。如果嗓子富裕還好，有的則是撕心裂肺，好不容易卯上瞭，觀眾給予的也是同情掌聲，自娛自樂嗎，管他呢。要是選擇幾句簡單的散板絕對不幹。我認識一個票友，現在也是75左右的老人瞭，在票友聚會的時候謙虛的唱瞭別宮幾句散板那麼多年瞭我還在回味。那天一個青衣還瞭唱《審頭》的大堂幾句散板，簡單大方又見功力，盡管他沒專門學過這段，但行傢一出手就知道有沒有。

特征三、貪多

這個特征體現有的票友每個禮拜換新段子，專門學冷段子，上次一個票友唱，我問他唱什麼，他很平靜的和我說：“我唱石頭人招親”。我也徹底平靜瞭。有的票友無論是有彩唱還是折子戲演出的機會貼出的戲碼決不相同，有的票友嗓音不錯完全可以賣唱工，結果選擇走邊，起霸、圓場難度的戲，結果鑼鼓經也不明白，位置也錯瞭，初衷不錯為瞭追求文武兼備，結果呢？揚短避長瞭。“貪多嚼不爛”，不爛沒關系，開心嘛—

特征四、無理的驕傲，以點蓋面，看什麼都簡單

稍微懂瞭點就自信瞭，加上把別人的貶義吹捧當作正面表揚就更加完蛋瞭。學習京劇絕對有“以點蓋面”的水平，學會瞭一個二黃原板以為所有的原板都會瞭。我曾經碰到一個票友，喜歡程派，自詡“梅妃”不錯，我剛說瞭一句“您的梅妃不錯，是李世濟的路子吧？”您猜他說什麼？他的一句話詮釋這個特征四。他說：“梅妃隻有李世濟有的呀，別人沒有的呀”—-如果形容一些青衣票友的自我感覺比“四大名旦”唱的還“好”，是一點不過分。

特征五、說長道短。處理票房的恩怨總是自我為中心。

一類，來往票界就是處理人際關系，處心積慮的琢磨張三說瞭什麼李四幹瞭什麼，這類也屬於名票，有名氣。難怪很多剛出道的票友甚至京劇界老藝人也感嘆：“票房怎麼是非那麼多？”

另外：總覺得別人不對，自己是無辜的一類。

另一類總覺得自己八面玲瓏的好人緣，結果是搬弄是非的好苗子。

特征六、看到的總是別人的缺點。

不是說不允許客觀的評價一個人的短處，但是有那麼一些人士總喜歡挑剔別人的缺點來顯示自己“懂得多”。別人一開口唱就開始評論瞭：“什麼什麼不好，什麼什麼不行—-”更讓我疑惑的出汗是我聽見有些票友說：“楊寶忠胡琴音不準的！”—他的年齡那裡見過楊寶忠呀。

特征七、好為人師

當然票友好角的多的是，當教授的大有人在，比如很多名傢教的徒弟得真傳的就是票友徒弟。票友收徒弟的大有人在。我說的是一些票友喜歡“不會充會”，喜歡給別人動不動指出缺點毛病來顯示自己會的寬。

特征八、片面衡量演員

當你聽到“我覺得張火丁的藝術影響超過當年梅蘭芳的藝術影響”“我覺得俞振飛小生不怎麼樣”“方榮翔沒有花臉味道” 你還有什麼話接茬呢？還有的票友總以象不象其師父來衡量這個徒弟演員的好壞。一個好演員怎麼那麼容易培養呀，人物準、意境準、嗓音準、技巧準我覺得就是好演員！

特征九、學唱段全學的是角兒段子

比如青衣行當的票友中會唱坐宮、狀元媒的一大幫因為廣為流傳的緣故無可厚非，我想說的是一些自詡的知名票友從來不研究對唱型段子，毫無合作經驗。

特征十、過分嚴格要求

比如看不慣上述9個特征的票友—我就是一個典型性例子，哈哈！相信無獨有偶，和我相同的票友不少。因為我看不慣上述9類特征的人，所以我也就跌入瞭上述9個特征范疇，無非是原由不同罷瞭。星期六我就得罪瞭一個名琴師。很小的事情為瞭一個《貴妃醉酒》萬年歡的過門問題，他屬於一張“琴譜在手中萬事好成功”的琴師。有一個票友走貴妃醉酒的身段，還沒有歸坐，結果胡琴就停止瞭。其理由是他聽的錄音裡面到這裡完瞭。我性格直，和其探討是跟著譜還是跟著鼓，他強調有兩種拉法，我強調不管什麼拉法鼓師沒有關門點你別停呀—你看，抬杠瞭吧，結果得罪瞭他。很多人勸我，何必呢？就是玩玩的那麼講究幹嗎呢？是呀，太講究是得罪人的。

尾聲：

我認為沒有票友就沒有京劇的發展。我也是普通的票友，我也正在或多或少的犯或者曾經犯過上述十大特征的某些特征。當然，上述的文章也是我的個人觀點而已，所以隻能寫在個人的博客裡面。很多方面是反饋瞭梨園人士的立場觀點，如果站在票友立場也許上述很多地方反倒成瞭“癡迷、研究、懂得寬”等優點瞭。專業人士老說嘴邊不屑的“票友嘛就這樣瞭”雲雲不是說票友這個角色，而是說票友很多地方離瞭他們循序漸進的原則，不懂裡頭的“事兒”，本來嘛業餘人幹事開心就好不必拘於條條框框的。當然他們不是針對所有票友瞭。

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